Мастерская реставратора — место, где шедевры обретают вторую жизнь. Сюда рядовым зрителям вход закрыт, так что эта экскурсия — скорее исключение.
Марина Коротаева рассказывает о секретах дела, которым занимается уже 44 года. Ровно столько она реставрирует масляную живопись. Она приложила руку к более чем пяти сотням работ, 40 из которых были восстановлены целиком. Часть из них выставлена в художественных галереях. Это полотна именитых художников с XVI века по сей день: одно из них — «Воззвание Минина» Константина Маковского, которое хранится в Нижегородском художественном музее. А часть ждёт своего часа в архивах. Реставратор приглядывает за всеми картинами, даже если их не видят.
Марина Коротаева, реставратор по масляной живописи:
«Задачи немножко разные стоят у реставратора: это подготовка предметов постоянной экспозиции и сохранение предметов, которые находятся в фондах».
В первую очередь задача реставратора — укрепить и сохранить красочный слой. Для этого используют микалентную бумагу, клей и утюг. Лучше всего в работе помогают маленькие утюги, некоторые из которых сами подходят на роль экспонатов.
Каждый участок лежит день под мраморной плитой. После укрепления картинам меняют подрамник и при необходимости сшивают.
Вопреки заблуждениям, краски — это последний этап в работе реставратора, и не все картины в них нуждаются. Для максимального соответствия подбирают не только цвет, но и состав. В мастерской хранится множество лаков и красок, и для каждой из них есть применение.
В Нижегородском государственном художественном музее занимаются двумя типами реставрации: масляной и темперной. Второй используют для икон, написанных на дереве. Дерево расширяется и сужается от перепадов влажности, масляная олифа тает от непостоянства температур и впитывает пыль и копоть, отчего иконы и становятся тёмными. И другие тонкости необходимо учитывать при работе с такими произведениями искусства.
Вера Ковалевская, реставратор по темперной живописи:
«Здесь ещё добавляются моменты: насколько соблюдал технологию иконописец, были ли какие-то нарушения. Плюс условия бытования иконы. То есть в каких условиях она вообще находилась».
Некоторые иконы предназначались для выноса, потому они сохранились хуже остальных. Восстановлению подлежат не только изображения, но и оклад. Как и с картинами, основная задача реставратора икон — сохранить оригинал.
Приходя в музей, зритель может и не догадываться, какие картины были отреставрированы и какого труда стоило их восстановить. Работа реставратора тем лучше, чем меньше мы её замечаем.
Служба информации: Никита Балашов и Алексей Калякин.
